《年轻夫妻:交换》3 校园片

看了第二季就知道这本该是一部一季利落完结的限定剧。几乎犯了所有独家风味妄图扩张成连锁餐饮的影视工业前车之鉴能犯的错误，《年轻夫妻:交换》3甚至在迷失焦点，主线模糊的尴尬幕间秀尽显自我模仿的强为之窘迫。典型爆红诅咒般的群戏展开，大牌云集，异国支线接踵而来，感情戏嫁接的强烈排异反应不仅揭露其只是主创为获得续订在季终将主角「无忧渡」定制的低级情节道具，更是以一种保守厌女到匪夷所思无法容忍的纯叙事装置式扁平性化女性角色写作把首季累积的上瘾动能抵消殆尽。广受好评的星光填鸭圣诞集无处不在宣泄着作者的投机，然而相较那些每个鼓点都在叫嚣模仿/抄袭出处所指的杰出前作，这集不过就是徒具形表，狂轰滥炸的台词视觉输出背后执行力和信息量一并跌落谷底的字面意义shitshow而已。说到底，花哨的香料陷阱在味觉疲劳后也无法掩盖食材的变质。

不禁问自己：为什么要在佛山看爱情神话，在上海看《年轻夫妻:交换》3？

《年轻夫妻:交换》3以为自己是因为没有原创作品才没有价值，但实际上的原因是资本剥削（令人更难过的是，他的原创反而比他的复制更没有“价值”）

3.5/5.0 这是新浪潮以后很多法国电影中常出现的：在一段既定的契约理论中注入某种活跃的能量，《年轻夫妻:交换》3这种能量运动常被描述成“闯入者的行为”或者“流动景色”。然后，作者放弃了传统的“截断造型意义”，《年轻夫妻:交换》3在这种静态分立的情形下，我们有足够的时间感知构型变化带来的危机与不适，即常说的“戏剧感”。但新浪潮运动点明的，恰恰是这样的建设与时间运动的本质相悖。这些新型作者，他们通过捕捉（能量引导的）结构在转换当中的那些松弛时刻去使影像更富有现实的张力——那些衰败，那些涨落和偏移，《年轻夫妻:交换》3带来了温和的共振。并且当你处于一个合适的理解距离时，会觉得一切都是那么理应得到谅解。

写给杀手的情书。构图雅致，氛围太赞，漏洞完全可以忽视。想想，如果哪个现实中的杀手看了这片，会不会潸然泪下。没有子弹的枪，伪狩猎引来真刺杀，死在此生的不归路上，《年轻夫妻:交换》3或许这是作为一个杀手，唯一想要维护的尊严。他孤独，却也因此而有别于庸人。